1. Trong tranh Siêu thực, việc sử dụng các vật thể biến dạng hoặc tan chảy thường mang ý nghĩa gì?
A. Biểu đạt sự bất ổn của thời gian, ký ức và thực tại.
B. Thể hiện sự vững chắc và bền bỉ của các đối tượng.
C. Tạo ra hiệu ứng thị giác mạnh mẽ, thu hút sự chú ý.
D. Minh họa các định luật vật lý một cách chính xác.
2. Tranh Sự bền vững của ký ức (The Persistence of Memory) của Salvador Dalí có hình ảnh biểu tượng nào gây ấn tượng mạnh?
A. Những chiếc đồng hồ mềm mại, chảy tràn, gợi lên sự tương đối của thời gian.
B. Những con vật hoang dã đang săn mồi.
C. Những tòa nhà chọc trời hiện đại.
D. Những gương mặt con người được trừu tượng hóa.
3. Tác phẩm Giấc ngủ (The Sleep) của Salvador Dalí thể hiện rõ nét yếu tố nào của Siêu thực?
A. Hình ảnh giấc mơ bị biến dạng, đồng hồ tan chảy, tạo cảm giác thời gian và không gian phi lý.
B. Phong cảnh thiên nhiên yên bình và tĩnh lặng.
C. Chân dung con người với biểu cảm rõ ràng và sinh động.
D. Sự kết hợp các yếu tố văn hóa dân gian.
4. Phong cách của René Magritte thường được mô tả là gì, với những hình ảnh quen thuộc được đặt trong bối cảnh phi lý?
A. Siêu thực ý niệm, đặt câu hỏi về bản chất của thực tại và nhận thức.
B. Ấn tượng, tập trung vào ánh sáng và màu sắc.
C. Trừu tượng biểu hiện, nhấn mạnh vào cử chỉ vẽ.
D. Phục hưng, tái hiện các chủ đề tôn giáo và lịch sử.
5. Nghệ sĩ nào nổi tiếng với việc vẽ các cảnh quan đô thị vắng lặng, mang không khí tĩnh mịch và bí ẩn, được gọi là Metaphysical painting trước khi trở thành Siêu thực?
A. Giorgio de Chirico
B. Futurists
C. Dadaists
D. Cubists
6. Trong bức tranh Sự phản bội của hình ảnh (The Treachery of Images), René Magritte đã viết dòng chữ Ceci nest pas une pipe (Đây không phải là một chiếc tẩu) để nhấn mạnh điều gì?
A. Sự khác biệt giữa hình ảnh và đối tượng thực tế mà nó đại diện.
B. Chiếc tẩu được vẽ bằng chất liệu đặc biệt.
C. Chiếc tẩu này không thể sử dụng được.
D. Cần phải sử dụng đúng loại tẩu.
7. Nghệ sĩ nào trong phong trào Siêu thực nổi tiếng với việc tạo ra các tác phẩm điêu khắc kỳ dị, thường là các vật thể đời thường được biến đổi kích thước hoặc chất liệu?
A. Alberto Giacometti
B. Constantin Brancusi
C. Alexander Calder
D. Henry Moore
8. Việc sử dụng các biểu tượng cá nhân, mơ hồ và khó hiểu trong tranh Siêu thực có mục đích gì?
A. Phản ánh thế giới nội tâm phức tạp và phi lý của người nghệ sĩ, mời gọi sự diễn giải cá nhân từ người xem.
B. Tạo ra những tác phẩm dễ hiểu và mang tính giáo dục cao.
C. Tuân thủ chặt chẽ các quy tắc về bố cục và màu sắc.
D. Mô phỏng chính xác các sự kiện lịch sử.
9. Joan Miró, một nghệ sĩ Siêu thực, thường sử dụng những hình thức và biểu tượng nào trong tác phẩm của mình?
A. Những hình dạng hữu cơ, đường nét đơn giản, màu sắc tươi sáng, gợi liên tưởng đến thế giới trẻ thơ và vũ trụ.
B. Các nhân vật lịch sử và thần thoại với chi tiết phức tạp.
C. Các hình khối hình học sắc nét và màu sắc tối giản.
D. Các phong cảnh đô thị hiện đại và công nghiệp.
10. Tranh Giấc mơ gây ra bởi chuyến bay của một con ong vòng quanh quả lựu một giây trước khi tỉnh giấc của Salvador Dalí sử dụng kỹ thuật nào để thể hiện sự biến dạng của thực tại?
A. Sử dụng hình ảnh lặp lại, phóng đại và kết hợp các yếu tố không liên quan.
B. Tái hiện chân thực cảnh tượng trong giấc mơ.
C. Sử dụng kỹ thuật vẽ nét mỏng và chi tiết.
D. Tập trung vào các gam màu tối và u ám.
11. Kỹ thuật tự động viết (automatic writing) trong Siêu thực nhằm mục đích gì?
A. Vượt qua sự kiểm soát của lý trí, cho phép tiềm thức thể hiện tự do.
B. Phác thảo ý tưởng một cách có hệ thống và logic.
C. Tạo ra các tác phẩm mang tính trang trí cao và hài hòa.
D. Mô phỏng chính xác các đối tượng trong thế giới thực.
12. Ai là một trong những nhà lý luận và người sáng lập quan trọng của phong trào Siêu thực?
A. André Breton
B. Pablo Picasso
C. Vincent van Gogh
D. Claude Monet
13. Trong bức tranh Con người của những ý tưởng (The Son of Man), René Magritte đã sử dụng hình ảnh gì để che khuất gương mặt nhân vật?
A. Một quả táo xanh.
B. Một đám mây trắng.
C. Một chiếc ô đen.
D. Một chiếc mũ phớt.
14. Nghệ sĩ nào thường sử dụng kỹ thuật decalcomania (áp lực màu) để tạo ra các hình ảnh gợi liên tưởng bất ngờ trong tranh Siêu thực?
A. Max Ernst
B. René Magritte
C. Joan Miró
D. Salvador Dalí
15. Trong trường phái Siêu thực, thuật ngữ Objet trouvé (vật tìm thấy) ám chỉ điều gì?
A. Việc sử dụng các đồ vật có sẵn, được tìm thấy trong đời sống, đôi khi được sắp xếp lại để tạo ra ý nghĩa mới.
B. Những vật dụng được tạo ra từ nguyên liệu tái chế.
C. Các tác phẩm nghệ thuật cổ điển được phục chế.
D. Các bản phác thảo ban đầu của nghệ sĩ.
16. Kỹ thuật trộn lẫn các đối tượng không liên quan là một phương pháp phổ biến trong vẽ tranh Siêu thực nhằm mục đích gì?
A. Tạo ra sự ngạc nhiên, gây sốc và kích thích trí tưởng tượng của người xem.
B. Tăng tính thẩm mỹ và cân đối cho tác phẩm.
C. Phản ánh rõ nét hiện thực cuộc sống.
D. Truyền tải những thông điệp chính trị rõ ràng.
17. Đặc điểm nổi bật nhất của trường phái Siêu thực trong hội họa là gì?
A. Tập trung thể hiện thế giới nội tâm, giấc mơ và tiềm thức con người một cách kỳ ảo, phi lý.
B. Tái hiện chân thực đời sống xã hội và con người theo phong cách hiện thực.
C. Sử dụng các hình khối hình học và màu sắc trừu tượng để biểu đạt cảm xúc.
D. Lấy cảm hứng từ các nền văn hóa cổ đại và thần thoại.
18. Trường phái Siêu thực có nguồn gốc và phát triển mạnh mẽ nhất ở quốc gia nào vào đầu thế kỷ 20?
A. Pháp
B. Ý
C. Đức
D. Tây Ban Nha
19. Tác phẩm Đêm Giáng Sinh (Christmas Eve) của Paul Delvaux mang đậm dấu ấn Siêu thực qua yếu tố nào?
A. Không gian kiến trúc cổ kính, vắng lặng với những nhân vật bí ẩn, gợi cảm giác cô đơn.
B. Cảnh sinh hoạt nhộn nhịp và đầy màu sắc của lễ hội.
C. Phong cảnh thiên nhiên hoang dã và hùng vĩ.
D. Những hình ảnh trừu tượng thể hiện năng lượng.
20. Kỹ thuật frottage (chà xát) được Max Ernst sử dụng trong tranh Siêu thực nhằm mục đích gì?
A. Tạo ra các kết cấu bề mặt ngẫu nhiên, gợi cảm hứng cho các hình ảnh siêu thực.
B. Tô màu đều và mịn cho các mảng lớn.
C. Phác thảo bố cục tranh một cách chi tiết.
D. Tạo hiệu ứng ánh sáng ba chiều.
21. Trường phái Siêu thực chịu ảnh hưởng mạnh mẽ từ lý thuyết nào của Sigmund Freud?
A. Lý thuyết về tiềm thức và giấc mơ.
B. Lý thuyết về chủ nghĩa Khắc kỷ.
C. Lý thuyết về chủ nghĩa Hiện sinh.
D. Lý thuyết về chủ nghĩa Lãng mạn.
22. Nghệ sĩ nào được biết đến với việc sử dụng các hình ảnh gợi dục và ám ảnh trong tranh Siêu thực?
A. Hans Bellmer
B. Paul Klee
C. Giorgio de Chirico
D. M. C. Escher
23. Trường phái Siêu thực, về bản chất, là sự phản ứng chống lại hoặc tiếp nối của trường phái nào?
A. Chủ nghĩa Dada
B. Chủ nghĩa Ấn tượng
C. Chủ nghĩa Lãng mạn
D. Chủ nghĩa Cổ điển
24. Yếu tố nào thường được các nghệ sĩ Siêu thực khai thác để tạo ra cảm giác bất an hoặc kỳ lạ trong tác phẩm?
A. Sự cô lập của các đối tượng, không gian trống trải và ánh sáng phi thực tế.
B. Sự ấm áp và gần gũi của các nhân vật.
C. Cảnh quan thiên nhiên hùng vĩ và tràn đầy sức sống.
D. Các hoạt động cộng đồng sôi nổi.
25. Trong các tác phẩm của Yves Tanguy, yếu tố nào thường xuất hiện và tạo nên một thế giới kỳ lạ, giống như cảnh quan ngoài hành tinh?
A. Những vật thể hữu cơ, không xác định hình dạng, trôi nổi trong không gian phẳng lặng.
B. Những con người đang lao động.
C. Những tòa nhà cao tầng và đường phố đông đúc.
D. Những động vật quen thuộc trong môi trường tự nhiên.
