1. Việc tạo hình các khớp nối cho tay và chân của rối dây có ảnh hưởng trực tiếp đến điều gì?
A. Độ bền của thân rối.
B. Khả năng thể hiện các động tác diễn xuất phức tạp và tự nhiên.
C. Màu sắc của trang phục.
D. Kích thước tổng thể của nhân vật.
2. Khi so sánh nhân vật rối dây truyền thống và nhân vật rối dây hiện đại, điểm khác biệt lớn nhất thường nằm ở đâu?
A. Chất liệu gỗ được sử dụng.
B. Kỹ thuật tạo hình và sự đa dạng trong biểu đạt cảm xúc, tạo hình.
C. Quy mô của sân khấu biểu diễn.
D. Số lượng người điều khiển rối.
3. Trong quá trình tạo hình nhân vật rối dây, việc lựa chọn chất liệu gỗ (ví dụ: gỗ mít, gỗ bồ đề) ảnh hưởng đến yếu tố nào của rối?
A. Độ bền và trọng lượng của rối.
B. Chỉ ảnh hưởng đến màu sắc tự nhiên của rối.
C. Quyết định hoàn toàn tính linh hoạt khi biểu diễn.
D. Chỉ ảnh hưởng đến chi phí sản xuất.
4. Một nhân vật rối dây có tính cách nhút nhát, rụt rè thường được thể hiện qua những đặc điểm tạo hình nào?
A. Dáng đứng thẳng, đầu ngẩng cao, cử động mạnh mẽ.
B. Dáng người hơi khom, đầu cúi, cử động nhỏ, né tránh ánh nhìn.
C. Màu sắc sặc sỡ, trang phục lộng lẫy.
D. Khuôn mặt luôn tươi cười, biểu cảm rõ ràng.
5. Khi thiết kế trang phục cho nhân vật rối dây, việc lựa chọn chất liệu vải phải cân nhắc yếu tố nào để đảm bảo sự bay bổng?
A. Vải có độ dày cao, cứng.
B. Vải có độ mềm, nhẹ, và có khả năng tạo nếp hoặc bay theo chuyển động.
C. Vải không có hoa văn.
D. Vải có màu sắc tối.
6. Tại sao việc tạo hình nhân vật rối dây cần có sự nghiên cứu về văn hóa và lịch sử của vùng miền?
A. Để nhân vật trông cổ xưa và lỗi thời.
B. Để đảm bảo tính chân thực, phản ánh đúng phong tục, trang phục và đặc trưng văn hóa của địa phương.
C. Giúp tăng tính thẩm mỹ một cách ngẫu nhiên.
D. Chỉ cần sao chép y nguyên các mẫu cũ.
7. Trong các loại rối dây, loại nào thường có cấu trúc phức tạp nhất về hệ thống dây điều khiển?
A. Rối tay.
B. Rối que.
C. Rối dây theo kiểu múa rối nước (rối cạn).
D. Rối dây theo kiểu múa rối nước (rối chìm).
8. Câu nói Hình dáng đi trước, màu sắc đi sau ám chỉ điều gì trong quá trình tạo hình nhân vật rối dây?
A. Màu sắc quan trọng hơn hình dáng.
B. Cần hoàn thiện hình dáng, cấu trúc trước khi tô màu.
C. Có thể tô màu trước rồi mới tạo hình.
D. Hình dáng và màu sắc có vai trò ngang nhau, không cần ưu tiên.
9. Việc sử dụng các kỹ thuật điêu khắc gỗ tinh xảo trong tạo hình nhân vật rối dây truyền thống nhằm mục đích gì?
A. Làm cho rối trông nặng hơn.
B. Tăng tính thẩm mỹ, tạo độ chân thực và biểu cảm cho nhân vật.
C. Giảm thời gian hoàn thành sản phẩm.
D. Chỉ để trang trí bên ngoài.
10. Nhân vật rối dây thường được tạo hình dựa trên những hình thức nghệ thuật truyền thống nào của Việt Nam?
A. Tranh Đông Hồ và nghệ thuật thư pháp.
B. Nghệ thuật múa rối nước và nghệ thuật sơn mài.
C. Nghệ thuật múa rối nước và các loại hình nghệ thuật dân gian khác.
D. Nghệ thuật gốm sứ và điêu khắc gỗ.
11. Yếu tố nào giúp nhân vật rối dây trở nên sống động và có hồn trong mắt khán giả?
A. Chỉ cần nhân vật có màu sắc sặc sỡ.
B. Sự kết hợp hài hòa giữa tạo hình (hình khối, đường nét) và kỹ thuật điều khiển linh hoạt.
C. Việc sử dụng nhiều dây điều khiển phức tạp.
D. Kích thước lớn của nhân vật.
12. Trong nghệ thuật múa rối dây, ai là người có vai trò quan trọng nhất trong việc thổi hồn cho nhân vật?
A. Người thiết kế trang phục.
B. Người điêu khắc gỗ.
C. Người điều khiển rối.
D. Người viết kịch bản.
13. Việc sử dụng các phụ kiện đi kèm (ví dụ: mũ, gậy, quạt) cho nhân vật rối dây có vai trò gì?
A. Làm cho rối trông cồng kềnh và khó điều khiển.
B. Tăng tính biểu cảm, thể hiện vai trò, nghề nghiệp hoặc đặc điểm riêng của nhân vật.
C. Chỉ có tác dụng trang trí, không ảnh hưởng đến nội dung câu chuyện.
D. Giúp rối cân bằng tốt hơn khi biểu diễn.
14. Khi thiết kế trang phục cho nhân vật rối dây, người nghệ sĩ cần lưu ý điều gì để đảm bảo sự linh hoạt và thẩm mỹ khi biểu diễn?
A. Sử dụng chất liệu vải dày, nặng để tạo độ uyển chuyển.
B. Thiết kế trang phục đơn giản, ít chi tiết để dễ dàng thao tác.
C. Trang phục phải có độ co giãn tốt, không quá chật hoặc quá rộng, và phù hợp với chuyển động của rối.
D. Ưu tiên màu sắc sặc sỡ, bắt mắt bất kể hình dáng.
15. Tỉ lệ vàng (golden ratio) có thể được áp dụng trong tạo hình nhân vật rối dây như thế nào để tăng tính hài hòa?
A. Chỉ áp dụng cho các nhân vật cổ điển, không áp dụng cho nhân vật hiện đại.
B. Áp dụng để xác định tỉ lệ cân đối giữa các bộ phận chính như đầu, thân, tay, chân.
C. Tỉ lệ vàng không liên quan đến tạo hình nhân vật rối dây.
D. Chỉ áp dụng khi chọn chất liệu làm rối.
16. Khi thiết kế một nhân vật rối dây có tính cách vui vẻ, hoạt bát, bạn sẽ ưu tiên sử dụng những đường nét và hình khối nào?
A. Đường thẳng, góc nhọn, hình khối vuông vức.
B. Đường cong mềm mại, hình khối tròn trịa, nét vẽ sinh động.
C. Đường nét phức tạp, hình khối hình học trừu tượng.
D. Hình khối dẹt, đường nét khô khan.
17. Yếu tố nào sau đây KHÔNG phải là đặc điểm cần xem xét khi tạo hình nhân vật rối dây?
A. Khả năng biểu đạt cảm xúc qua cử động.
B. Tính cân đối và hài hòa của hình khối.
C. Chất liệu dùng để làm nền sân khấu biểu diễn.
D. Sự phù hợp của trang phục với vai diễn.
18. Trong tạo hình nhân vật rối dây, yếu tố biểu cảm được thể hiện chủ yếu qua?
A. Chất liệu của các bộ phận cơ thể.
B. Màu sắc tổng thể của rối.
C. Hình dáng khuôn mặt, mắt, miệng và cách thức điều khiển cử động.
D. Độ dài của dây điều khiển.
19. Khi tạo hình khuôn mặt cho nhân vật rối dây, những chi tiết nào cần được nhấn mạnh để thể hiện cảm xúc?
A. Tóc và lông mày.
B. Mắt, miệng và các đường nét biểu cảm trên trán.
C. Tai và mũi.
D. Cằm và cổ.
20. Việc tạo hình nhân vật rối dây có cần tuân theo các quy tắc giải phẫu cơ thể người một cách tuyệt đối không?
A. Có, bắt buộc phải tuân theo mọi quy tắc giải phẫu.
B. Không, có thể biến tấu và cách điệu để phù hợp với mục đích biểu đạt nghệ thuật.
C. Chỉ áp dụng cho các nhân vật chính diện.
D. Chỉ cần giống nhau về tỉ lệ tổng thể.
21. Trong tạo hình nhân vật rối dây, yếu tố nào đóng vai trò quan trọng nhất trong việc thể hiện tính cách và hành động của nhân vật?
A. Kích thước và tỉ lệ của các bộ phận cơ thể.
B. Chất liệu sử dụng để làm rối.
C. Đường nét, hình khối và sự cân đối của các bộ phận.
D. Màu sắc chủ đạo của nhân vật.
22. Mục đích chính của việc phân chia các bộ phận trên cơ thể nhân vật rối dây (như đầu, thân, tay, chân) khi tạo hình là gì?
A. Để nhân vật trông phức tạp và độc đáo hơn.
B. Để dễ dàng gắn kết các bộ phận lại với nhau và điều khiển linh hoạt.
C. Tăng tính thẩm mỹ, tạo sự cân đối cho tổng thể.
D. Giảm chi phí sản xuất vật liệu.
23. Để tạo ra những cử động biểu cảm cho nhân vật rối dây, người nghệ sĩ cần chú trọng đến kỹ thuật nào trong tạo hình?
A. Sử dụng nhiều màu sắc rực rỡ trên khuôn mặt.
B. Thiết kế các khớp nối linh hoạt và tỉ mỉ ở các bộ phận có khả năng chuyển động.
C. Làm cho các bộ phận cơ thể có kích thước lớn hơn thông thường.
D. Dùng chất liệu vải mềm mại, mỏng manh cho trang phục.
24. Khi thiết kế nhân vật rối dây theo phong cách hài hước, người nghệ sĩ có thể áp dụng phương pháp tạo hình nào?
A. Tỉ lệ cơ thể cân đối hoàn hảo, nét mặt nghiêm nghị.
B. Phóng đại các bộ phận cơ thể (ví dụ: mũi to, chân dài), sử dụng màu sắc tươi sáng, đường nét ngộ nghĩnh.
C. Tạo hình giống hệt người thật, không có sự biến tấu.
D. Sử dụng chất liệu kim loại bóng bẩy.
25. Việc sử dụng màu sắc trong tạo hình nhân vật rối dây có ý nghĩa gì ngoài việc trang trí?
A. Màu sắc chỉ mang tính thẩm mỹ, không có ý nghĩa biểu đạt.
B. Màu sắc giúp phân biệt vai trò, tính cách của nhân vật và thu hút sự chú ý của khán giả.
C. Màu sắc là yếu tố duy nhất quyết định sự nổi tiếng của một nhân vật rối.
D. Màu sắc được chọn ngẫu nhiên để tạo sự bất ngờ.
