1. Yếu tố không gian trong biểu diễn múa rối có liên quan gì đến tạo hình con rối?
A. Không gian chỉ ảnh hưởng đến ánh sáng sân khấu.
B. Không gian biểu diễn (sân khấu, bối cảnh) có thể ảnh hưởng đến kích thước, màu sắc và độ phức tạp của con rối để phù hợp với tầm nhìn của khán giả.
C. Không gian không có tác động gì đến tạo hình con rối.
D. Chỉ có các con rối lớn mới cần quan tâm đến không gian.
2. Việc lựa chọn chất liệu phù hợp cho con rối có ảnh hưởng như thế nào đến vẻ đẹp tạo hình?
A. Chất liệu chỉ ảnh hưởng đến độ bền, không tác động đến thẩm mỹ.
B. Chất liệu quyết định đến kết cấu, độ mềm mại, độ bóng và hiệu ứng thị giác của con rối.
C. Chất liệu chỉ quan trọng đối với các loại con rối biểu diễn ngoài trời.
D. Tất cả các chất liệu đều tạo ra vẻ đẹp tương đồng.
3. Yếu tố nào sau đây là quan trọng nhất khi tạo hình con rối để thể hiện ý tưởng và cảm xúc của nhân vật?
A. Sự cân đối và hài hòa của các bộ phận trên cơ thể con rối.
B. Khả năng biểu cảm qua nét mặt, cử chỉ và trang phục của con rối.
C. Chất liệu sử dụng làm con rối có nguồn gốc tự nhiên.
D. Kích thước lớn và màu sắc sặc sỡ của con rối.
4. Yếu tố màu sắc trong tạo hình con rối đóng vai trò gì trong việc thể hiện tính cách nhân vật?
A. Màu sắc chỉ dùng để làm con rối đẹp mắt hơn.
B. Màu sắc có thể gợi lên cảm xúc, tính cách (sáng sủa, tối tăm, vui vẻ, buồn bã) và vai trò của nhân vật.
C. Màu sắc không liên quan đến tính cách nhân vật.
D. Chỉ có màu đỏ mới thể hiện được nhân vật mạnh mẽ.
5. Con rối bóng (shadow puppet) có đặc điểm tạo hình khác biệt chủ yếu là gì?
A. Được làm từ vải dày và có nhiều khớp nối phức tạp.
B. Thường làm từ vật liệu mỏng, trong suốt hoặc có đường cắt tinh xảo, tập trung vào đường nét và hình khối để tạo bóng.
C. Có kích thước rất lớn để biểu diễn trên sân khấu lớn.
D. Sử dụng màu sắc sặc sỡ để thu hút khán giả.
6. Ai là người có vai trò quan trọng trong việc thổi hồn vào con rối qua tạo hình và diễn xuất?
A. Người thiết kế trang phục cho con rối.
B. Người nghệ sĩ múa rối (người điều khiển).
C. Người chế tác vật liệu làm con rối.
D. Người viết kịch bản cho con rối.
7. Khái niệm nhân hóa trong tạo hình con rối ám chỉ điều gì?
A. Làm cho con rối có hình dáng giống con người.
B. Gán cho con rối những đặc điểm, cảm xúc và hành vi giống con người hoặc sinh vật sống.
C. Chỉ áp dụng cho các con rối biểu diễn cho trẻ em.
D. Làm cho con rối có khả năng nói chuyện.
8. Con rối bàn tay (hand puppet) thường có ưu điểm gì về tạo hình và biểu cảm?
A. Cho phép tạo ra các chuyển động tay rất phức tạp và tinh tế.
B. Thường có khuôn mặt biểu cảm đơn giản, dễ làm, cho phép người điều khiển dễ dàng thể hiện cảm xúc qua cử động của bàn tay.
C. Có thể bay lượn trên không trung.
D. Được điều khiển bằng hệ thống dây phức tạp.
9. Con rối sui-gô (sui-gô puppet) là loại con rối nào và có đặc điểm tạo hình ra sao?
A. Con rối được làm từ ống tre, biểu diễn bằng cách lắc.
B. Con rối có hình dáng như một chiếc túi hoặc ống, biểu diễn bằng cách nhồi bông và tạo hình.
C. Con rối được điều khiển bằng hệ thống bánh xe.
D. Con rối có đầu và thân tách rời.
10. Yếu tố đường nét trong tạo hình con rối có vai trò gì?
A. Chỉ dùng để trang trí, không ảnh hưởng đến nhân vật.
B. Góp phần tạo nên tính cách, hành động và đặc trưng riêng cho con rối.
C. Chỉ có ý nghĩa trong các con rối trừu tượng.
D. Quyết định hoàn toàn về kích thước của con rối.
11. Để tạo ra một con rối có chuyển động mượt mà và tự nhiên, yếu tố tạo hình nào cần được chú trọng?
A. Số lượng màu sắc được sử dụng.
B. Thiết kế và vị trí của các khớp nối.
C. Độ lớn của con rối.
D. Loại chỉ dùng để kết nối các bộ phận.
12. Để tạo ra sự sinh động cho con rối, ngoài cử động, yếu tố tạo hình nào khác cần được chú trọng?
A. Chỉ cần cử động nhịp nhàng.
B. Sự tinh tế trong chi tiết, biểu cảm khuôn mặt và sự phối hợp màu sắc.
C. Kích thước phải thật lớn.
D. Chất liệu phải bóng bẩy.
13. Việc sử dụng các phụ kiện đi kèm (như mũ, gậy, túi xách) cho con rối nhằm mục đích gì?
A. Chỉ để làm con rối thêm rườm rà.
B. Tăng thêm tính biểu cảm, gợi tả nghề nghiệp, địa vị hoặc tính cách của nhân vật.
C. Làm cho con rối nặng hơn.
D. Che giấu các khuyết điểm trong tạo hình.
14. Trong việc tạo hình con rối, yếu tố cách điệu có ý nghĩa như thế nào?
A. Làm cho con rối trông giống hệt con người hoặc con vật thật.
B. Phóng đại, giản lược hoặc thay đổi một số đặc điểm của đối tượng để tăng tính biểu đạt hoặc thẩm mỹ.
C. Chỉ áp dụng cho các con rối theo phong cách hiện đại.
D. Làm cho con rối trông thô cứng và thiếu tự nhiên.
15. Yếu tố nào của con rối có thể được sử dụng để thể hiện sự nguy hiểm hoặc hung dữ trong tạo hình?
A. Đường nét mềm mại, tròn trịa.
B. Góc cạnh sắc nhọn, đôi mắt lồi, màu sắc tối hoặc tương phản mạnh.
C. Chất liệu vải mềm mại, màu pastel.
D. Kích thước nhỏ bé và hình dáng ngộ nghĩnh.
16. So với con rối truyền thống, con rối hiện đại thường có những đặc điểm tạo hình nào khác biệt?
A. Sử dụng chất liệu hoàn toàn từ gỗ và vải thô.
B. Tập trung vào sự đơn giản hóa, cách điệu và đa dạng hóa chất liệu.
C. Chỉ được thiết kế với các khớp nối cơ bản.
D. Mẫu mã và tạo hình gần như không thay đổi qua các thời kỳ.
17. Yếu tố biểu cảm trong tạo hình con rối thường được nhấn mạnh thông qua bộ phận nào nhất?
A. Bàn tay và ngón tay của con rối.
B. Phần đầu, đặc biệt là khuôn mặt và mắt của con rối.
C. Đôi chân và bàn chân của con rối.
D. Phần thân và bụng của con rối.
18. Sự đối xứng trong tạo hình con rối có vai trò gì?
A. Làm cho con rối trở nên không cân đối.
B. Tạo cảm giác cân bằng, hài hòa và ổn định cho thị giác.
C. Chỉ có ý nghĩa trong các loại con rối cổ điển.
D. Làm cho con rối trông nhàm chán.
19. Khi phân tích vẻ đẹp tạo hình của con rối, yếu tố tỷ lệ có ý nghĩa gì?
A. Tỷ lệ kích thước giữa các bộ phận với nhau và với tổng thể con rối.
B. Tỷ lệ giữa số lượng khớp nối và sự linh hoạt của con rối.
C. Tỷ lệ giữa màu sắc chủ đạo và màu sắc phụ trợ.
D. Tỷ lệ vật liệu tái chế được sử dụng trong con rối.
20. Trong nghệ thuật múa rối, ngôn ngữ cơ thể của con rối được thể hiện chủ yếu qua các yếu tố nào?
A. Âm thanh phát ra từ con rối và đạo cụ đi kèm.
B. Màu sắc trang phục và phụ kiện trang trí trên con rối.
C. Hình dáng, đường nét, cử động của các bộ phận trên con rối.
D. Kỹ thuật điều khiển của người nghệ sĩ múa rối.
21. Trong các loại hình con rối, con rối kéo chỉ (marionette) nổi bật với đặc điểm tạo hình nào?
A. Được điều khiển bằng tay thông qua các thanh ngang.
B. Có cấu tạo phức tạp với nhiều khớp nối tinh vi được điều khiển bằng sợi chỉ.
C. Thường được làm từ đất nung và sơn màu đơn giản.
D. Có khả năng di chuyển tự nhiên như con người.
22. Yếu tố trang phục của con rối góp phần như thế nào vào việc thể hiện vẻ đẹp tạo hình?
A. Trang phục chỉ là phần trang trí thêm.
B. Trang phục giúp định hình phong cách, thời đại, địa vị xã hội và tính cách của nhân vật con rối.
C. Trang phục chỉ cần có màu sắc phù hợp.
D. Trang phục làm cho con rối khó cử động hơn.
23. Sự biến hóa trong tạo hình con rối có thể được thể hiện qua những khía cạnh nào?
A. Chỉ qua việc thay đổi trang phục của con rối.
B. Qua sự thay đổi về hình dáng, chất liệu, màu sắc, và các bộ phận chuyển động.
C. Chỉ có thể biến hóa bằng cách thêm phụ kiện.
D. Sự biến hóa chỉ giới hạn ở việc thay đổi kích thước.
24. Khi đánh giá vẻ đẹp tạo hình của một con rối, người ta thường xét đến các yếu tố nào của hình khối?
A. Chỉ xét đến tổng thể kích thước.
B. Sự cân đối, hài hòa của các khối hình học tạo nên con rối, sự rõ ràng của đường nét và sự liên kết giữa các bộ phận.
C. Chỉ xét đến hình dáng của đầu con rối.
D. Số lượng màu sắc được sử dụng.
25. Con rối gậy (rod puppet) thường có đặc điểm tạo hình và cách thức điều khiển khác biệt như thế nào so với con rối kéo chỉ?
A. Con rối gậy có nhiều dây phức tạp hơn, con rối kéo chỉ dùng gậy.
B. Con rối gậy được điều khiển bằng gậy gắn vào thân, ít dây hoặc không có dây, cho phép chuyển động độc lập hơn.
C. Cả hai loại đều sử dụng phương pháp điều khiển tương tự nhau.
D. Con rối gậy chỉ có hai chi chính, con rối kéo chỉ có thể có nhiều chi hơn.
