1. Kỹ thuật đóng vai trong múa rối nước đòi hỏi người nghệ nhân phải tạo hình nhân vật sao cho đáp ứng yêu cầu nào về chuyển động?
A. Chỉ có thể di chuyển theo một đường thẳng cố định.
B. Có khả năng thực hiện các động tác phức tạp, đa dạng.
C. Chỉ có thể xoay tròn tại chỗ.
D. Di chuyển hoàn toàn tự động không cần điều khiển.
2. Quy trình tạo hình nhân vật múa rối nước thường trải qua các bước cơ bản nào sau đây theo trình tự hợp lý?
A. Phác thảo -> Chạm khắc -> Sơn màu -> Lắp ráp
B. Chạm khắc -> Phác thảo -> Lắp ráp -> Sơn màu
C. Sơn màu -> Lắp ráp -> Phác thảo -> Chạm khắc
D. Lắp ráp -> Sơn màu -> Chạm khắc -> Phác thảo
3. Nét đặc trưng trong tạo hình khuôn mặt của nhân vật Thị Mầu trong múa rối nước thường thể hiện điều gì?
A. Vẻ mặt khắc khổ, buồn bã.
B. Vẻ mặt đanh đá, lẳng lơ, tinh ranh.
C. Vẻ mặt hiền lành, cam chịu.
D. Vẻ mặt ngây thơ, hồn nhiên.
4. Nhân vật Chí Phèo trong một số vở rối nước hiện đại thường được biến tấu với phong cách tạo hình nào để phù hợp với bối cảnh mới?
A. Giữ nguyên phong cách truyền thống, chỉ thay đổi trang phục.
B. Kết hợp yếu tố hiện đại, biểu cảm gương mặt rõ nét hơn.
C. Tạo hình trừu tượng, không rõ nét đặc điểm.
D. Chỉ tập trung vào đạo cụ, nhân vật đơn giản hóa.
5. Trong các vở rối nước có yếu tố lịch sử, nhân vật Vua thường được tạo hình với đặc điểm nào để thể hiện quyền uy?
A. Trang phục giản dị, dáng vẻ nhút nhát.
B. Trang phục lộng lẫy, vương miện, dáng vẻ uy nghiêm.
C. Trang phục nhà sư, dáng vẻ thanh tịnh.
D. Trang phục nông dân, dáng vẻ lam lũ.
6. Tại sao việc lựa chọn loại sơn và kỹ thuật sơn lại quan trọng đối với tuổi thọ của nhân vật múa rối nước?
A. Sơn đắt tiền giúp nhân vật bay lượn tốt hơn.
B. Sơn không phù hợp có thể bị bong tróc, phai màu nhanh khi tiếp xúc với nước.
C. Sơn làm cho nhân vật nặng hơn, khó điều khiển.
D. Sơn chỉ có tác dụng thẩm mỹ, không ảnh hưởng đến tuổi thọ.
7. Trong tạo hình nhân vật rối nước, kỹ thuật làm rỗng ruột nhân vật có mục đích chính là gì?
A. Tăng thêm trọng lượng cho nhân vật.
B. Giảm trọng lượng, giúp nhân vật nổi và dễ điều khiển.
C. Tạo không gian để chứa nước.
D. Làm cho nhân vật trông cồng kềnh hơn.
8. Trong nghệ thuật múa rối nước Việt Nam, chất liệu chính để tạo hình các nhân vật múa thường được làm từ loại gỗ nào, nổi bật với đặc tính nhẹ, dễ chạm khắc và có độ bền nhất định?
A. Gỗ mít
B. Gỗ lim
C. Gỗ sưa
D. Gỗ cẩm lai
9. Để tạo hình nhân vật Tứ Trụ (Thanh, Già, Đô, Bé) trong múa rối nước, người nghệ nhân cần chú trọng thể hiện đặc điểm ngoại hình và tính cách nào của từng nhân vật?
A. Tất cả đều có vẻ mặt hớn hở, trang phục giống nhau.
B. Mỗi nhân vật có nét riêng về tuổi tác, giới tính, thân hình, biểu cảm.
C. Chỉ khác nhau về màu sắc trang phục.
D. Tất cả đều có dáng người cao lớn, mạnh mẽ.
10. Trong múa rối nước, nhân vật Con ếch thường được tạo hình với mục đích gì trong các màn biểu diễn?
A. Biểu tượng cho sự giàu sang, phú quý.
B. Tạo yếu tố hài hước, bất ngờ hoặc thể hiện sự gần gũi với thiên nhiên.
C. Đại diện cho các vị thần linh.
D. Là nhân vật chính dẫn dắt cốt truyện.
11. Kỹ thuật chạm khắc trống đồng trên trang phục hoặc đạo cụ của nhân vật rối nước có ý nghĩa gì trong văn hóa Việt Nam?
A. Biểu tượng của sự giàu có và sung túc.
B. Biểu tượng của nền văn minh lúa nước và văn hóa cổ.
C. Biểu tượng của quyền lực hoàng gia.
D. Biểu tượng của sự may mắn và thịnh vượng.
12. Khi tạo hình nhân vật Ông Tơ hoặc Bà Nguyệt trong các tích truyện tình yêu, người nghệ nhân cần chú trọng biểu cảm nào trên khuôn mặt?
A. Vẻ mặt giận dữ, cau có.
B. Vẻ mặt hiền từ, phúc hậu, nụ cười mỉm.
C. Vẻ mặt ngạc nhiên, sợ hãi.
D. Vẻ mặt buồn bã, cô đơn.
13. Việc sơn màu cho nhân vật rối nước không chỉ mang tính thẩm mỹ mà còn có vai trò quan trọng nào khác?
A. Tăng độ nặng cho nhân vật.
B. Bảo vệ chất liệu gỗ khỏi ẩm mốc và nước.
C. Làm cho nhân vật dễ bị vỡ hơn.
D. Giảm khả năng chuyển động của nhân vật.
14. Trong quá trình tạo hình, việc lựa chọn kích thước nhân vật rối nước phụ thuộc vào yếu tố nào là chính?
A. Sở thích cá nhân của người nghệ nhân.
B. Quy mô sân khấu và khả năng điều khiển của người diễn.
C. Độ sâu của hồ nước.
D. Số lượng người xem dự kiến.
15. Trong các vở diễn rối nước mang tính giáo dục, nhân vật Thầy Đồ thường được tạo hình với đặc điểm nào để truyền tải thông điệp?
A. Trang phục rực rỡ, dáng vẻ nhí nhảnh.
B. Trang phục áo dài, khăn đóng, dáng vẻ uyên bác.
C. Trang phục lao động, dáng vẻ mệt mỏi.
D. Trang phục quân sự, dáng vẻ oai phong.
16. Vai trò của các nhân vật phụ như con vịt, con cá trong các vở múa rối nước là gì?
A. Chỉ để trang trí cho sân khấu thêm sinh động.
B. Tạo bối cảnh, làm nền cho các nhân vật chính, tăng tính chân thực.
C. Là nhân vật chính, dẫn dắt toàn bộ câu chuyện.
D. Là các nhân vật phản diện, đối lập với nhân vật chính.
17. Để đảm bảo sự linh hoạt và bền bỉ cho chuyển động của nhân vật rối nước, các bộ phận khớp nối thường được chế tạo bằng vật liệu gì?
A. Dây gai hoặc dây dù
B. Dây thép nhỏ
C. Dây nhựa tổng hợp
D. Dây cao su
18. Việc tạo hình các chi tiết nhỏ như tóc, râu cho nhân vật rối nước đòi hỏi kỹ thuật nào để tạo sự tự nhiên và sinh động?
A. Sử dụng sợi len dày và cứng.
B. Sử dụng sợi tơ mỏng, nhuộm màu và sắp xếp khéo léo.
C. Vẽ trực tiếp lên mặt nhân vật.
D. Dùng dây thép nhỏ quấn quanh.
19. Trong múa rối nước, nhân vật Ông Lính thường được tạo hình với đặc điểm nào để thể hiện vai trò và tính cách của nhân vật?
A. Vẻ mặt hiền lành, trang phục giản dị.
B. Vẻ mặt nghiêm nghị, trang phục quân ngũ.
C. Vẻ mặt tinh nghịch, trang phục nhiều màu sắc.
D. Vẻ mặt buồn bã, trang phục rách rưới.
20. Nhân vật Con Cua trong múa rối nước thường được tạo hình với đặc điểm nào để thể hiện sự uyển chuyển và đặc trưng của loài vật này?
A. Thân hình tròn, càng ngắn, di chuyển chậm rãi.
B. Thân hình dẹt, nhiều chân, càng sắc nhọn, di chuyển ngang.
C. Thân hình dài, không có càng, di chuyển thẳng.
D. Thân hình bầu dục, có vây, bơi lội nhanh.
21. Kỹ thuật lồng ghép các bộ phận của nhân vật rối nước, ví dụ như tay vào vai, đòi hỏi sự chính xác trong việc đo lường và chế tác để đảm bảo điều gì?
A. Tăng tính thẩm mỹ cho nhân vật.
B. Đảm bảo sự cân đối, linh hoạt và không bị kẹt khi di chuyển.
C. Giảm thời gian hoàn thành sản phẩm.
D. Làm cho nhân vật trông lớn hơn.
22. Kỹ thuật sơn màu liền mảng cho nhân vật rối nước có ưu điểm gì so với kỹ thuật vẽ chi tiết?
A. Tạo hiệu ứng chiều sâu và ánh sáng tốt hơn.
B. Giúp nhân vật trông thật hơn.
C. Tăng độ bền màu và dễ dàng nhận diện từ xa.
D. Cho phép thể hiện nhiều sắc thái biểu cảm phức tạp.
23. Đặc điểm nào sau đây KHÔNG phải là yêu cầu cơ bản đối với việc tạo hình một nhân vật múa rối nước?
A. Nhân vật phải nhẹ để dễ điều khiển dưới nước.
B. Nhân vật phải có màu sắc sặc sỡ, thu hút.
C. Nhân vật phải có khả năng chịu nước tốt.
D. Nhân vật phải có cấu trúc phức tạp, nhiều chi tiết nhỏ.
24. Kỹ thuật mở, đóng các bộ phận trên nhân vật rối nước, ví dụ như miệng hay tay, đòi hỏi sự khéo léo trong việc tạo hình chi tiết nào?
A. Độ dày của thân nhân vật.
B. Cơ cấu khớp nối và cơ chế hoạt động của các bộ phận.
C. Màu sắc của các bộ phận.
D. Chất liệu làm dây điều khiển.
25. Nghệ nhân thường sử dụng phương pháp truyền nghề trong tạo hình nhân vật múa rối nước. Điều này có ý nghĩa gì đối với sự phát triển của nghệ thuật này?
A. Giúp nhân vật rối có thể tự học và phát triển.
B. Đảm bảo sự kế thừa và phát huy các kỹ thuật, bí quyết truyền thống.
C. Cho phép mỗi nghệ nhân tự do sáng tạo mà không cần theo quy chuẩn.
D. Chỉ tập trung vào việc sao chép các mẫu cũ.
